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墨色非成规,青花造妙境——叶建新的水墨青花世界
2014-05-15 15:37:14   来源:中国艺术网   点击:

作为世界四大文明古国,中华五千年文明源远流长,艺术成就辉煌。神驰于物,艺塑成器,宛若天工开物,纷繁多彩的中华艺术品联翩耀世,赢得举世赞誉。

  画境:咫尺千里,递见岚溪云岫
墨色非成规,青花造妙境——叶建新的水墨青花世界

2014净瓶系列
 
  叶建新的这间工作室不足20平方米,简素而雅致,临门一排竹栅屏风,一张罗汉床,一套硬木茶具,几尊宋式圆凳,营造出一方风雅无边的会客小天地。其余空间,陈设着一些器形高低方圆琳琅的水墨青花瓷瓶、瓷板画,让到访者时时游目移神于曼妙无声的艺术意境,每每忘却了主客间的言谈话语。
 
  “叶教授是当代中国新写意山水画派的代表人物。所以,我以为他肯定是先做国画大师,没想到他竟然在瓷器方面先做了工艺大师。”陆健先生做开场白。
 
  叶建新长发潇散,微笑不语,悠闲坐于茶几前,为我们分杯斟茶,谦和而不失学养。主人如是,我亦何拘。于是,顺着陆健先生的话题,宾主分茶论道,品茗谈艺。
 
  作为画家的叶建新,师承中国现当代山水画大家李可染的亲传弟子邵声朗先生,在笔墨创作上带有些李家山水画的特点,游走于中国绘画创作的道路上已逾35年。正所谓画如其人,观叶建新的纸上画作,走笔布墨,率性而为,挥洒自如,畅快淋漓,浑然天成;每一次晕染、每一滴墨迹,都能感受到他在作画过程中注重笔墨的运用,并深得传统笔墨的精神内涵,行笔用线,融合枯、湿、破、圆笔,游走中、侧、逆、散、顺、尖锋,曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙,轻重缓急,提按拖拽,点戳拂扫,自然有度。
 
  艺术的魅力,来自创作者鲜明的个性。在传统笔墨的基础上,叶建新又开创出一派新颖的叶氏水墨画风——强化笔墨运动的旋律感,皴擦点染勾,涩滞之中蕴涵一股强大的动力婉转往前推进,使笔的运动既沉着又放逸,动而不飘、凝练苍劲,从而使画中物象呈现一种“动”的感觉;“动”则“生”,“生”则“活”,古人所谓“气韵生动”,正是这种生命气象的演示。
 
  那么,这一“气韵生动”水墨画风所为何来?经叶建新一番笔墨技艺阐释,我们始知其中墨里之玄机、墨韵之精华:但凡下笔,处处精到细致,焦、重、浓、淡墨运用须错落有致,恰到好处;墨迹或小至点、线大至块、面,乃至满幅之阔,浓可黑如点漆,淡可渺似轻烟,由浓到淡的中间层次变化万千;线条悠然没骨,被包裹在片片墨迹里,犹如骨架支撑起整片画作;一处处墨团,即是一个个跳动的音符,不同墨色的交错叠加,宛如一曲优美的交响乐章。这些或明或暗、或干或湿、浓淡相映的墨色之美,与用笔的力度美、动感美、旋律美构成了内涵丰富、令人神往遐想的画面,从将绘画艺境表现得淋漓尽致。在这里,墨已不是墨本身,而是叶建新的心声,绕梁三日,悠远悠长……
 
  作为知名书画评论家王鼎曾一气舒卷,沛然感慨:“读建新大作,可纳浩然之气,得以脱世累之桎梏,如破笼之鸿鹄。心泰神怡,万虐不侵,烦尘尽消!如云中漫步,梦里听岚……”
 
  对此,叶建新亦作艺术感悟:“作画,便是将自己放在一个更广阔、更永恒的角度去思考和反观自然。笔触间所创造的山水,正是自己心中的山水,山之气韵和自己的精神在笔痕间完全融合。”
 
  老子《道德经》有曰:“恍兮惚兮,其中有物。惚兮恍兮,其中有象。窈兮冥兮,其中有精。”聆听叶建新的谈艺心声,俯思老子的玄妙语境,我在不断地思考,丈量自己对艺术精神内涵的理解,并坚信艺术就其本质而言其实是一种象征,是一种表现人类情感的灵动符号;情感的潜流,是艺术灵感的源泉,来自作者特有的思想情怀。而这种情怀,需付诸于一定的载体,这个载体,少不了一场机缘。
 
  叶建新,一位在当今书画界享有声誉的大师级人物,其跨界接触瓷器艺术,确实来自一个偶然机缘。
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