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吕金泉:“中国艺术品市场白皮书年度大家”
2012-08-28 14:09:38   来源:了了亭   点击:

自9岁开始学习绘画的吕金泉,在1983年填报高考本科志愿的时候,本能觉得景德镇陶瓷学院是绘画的好地方,跟陶瓷艺术没什么关系,没想到接触到陶瓷设计制作艺术后,竟一发而不可收。

 
  
  人物简介:  吕金泉,1964年2月出生于江西上饶,祖籍景德镇,先后毕业于景德镇陶瓷学院美术系、东南大学艺术学院,获得硕士和博士学位。现为景德镇陶瓷学院设计艺术学院党委书记、教授、硕士生导师,享受“政府特殊津贴专家”,江西省高校中青年学科带头人,江西省文化艺术学科带头人,中国美术家协会会员,景德镇市美术家协会副主席。
 
  在《文艺研究》《装饰》《艺术百家》《美术与设计》和《画刊》等专业刊物上发表论文近30篇,在《中国美术全集(陶瓷卷)》《中国当代陶艺》《荣宝斋》和《艺术市场》等大型画册和杂志上发表作品百余幅,出版个人画集三部和专著一部。
 
  作品多次参加国内外主要专业展览,并获金、银、铜奖十余项,部分作品被中国美术馆、中国历史博物馆和中国工艺美术馆等机构收藏。2010年被评为中国十大文化产业经济新闻人物;入选“中国艺术品市场白皮书年度大家”。
 
  《中国艺术品市场白皮书》是国家层面的官方报告,入选年度大家是一项崇高荣誉,也是一种担当,意味着入选者已经成为市场经典,对于艺术品市场发展具有引领和示范作用。同时,也说明入选者的市场潜力、学术能力、对收藏界的责任表现、文化精神各个方面都获得了国家、市场、权威研究者的一致推崇。毫无疑问,吕金泉入选当之无愧。迄今为止,他是整个陶艺界唯一入选者。
 
   
 
感性生活的思考者
 
  自9岁开始学习绘画的吕金泉,在1983年填报高考本科志愿的时候,本能觉得景德镇陶瓷学院是绘画的好地方,跟陶瓷艺术没什么关系,没想到接触到陶瓷设计制作艺术后,竟一发而不可收。
  作品多次获得极具国内外重大影响大奖;
  作品多次被中国嘉德国际拍卖有限公司成功高价拍卖;
  部分作品分别被中国美术馆、中国工艺美术馆和中国历史博物馆永久收藏;
  2010年中国十大文化产业经济新闻人物;
  2010年入选中国艺术品市场白皮书年度大家;……
 
  回望近30年的过往,关注生活本身,关注作品与生活的文化思考,一直是吕金泉锲而不舍的追求。

  1986年,经过四年陶瓷艺术设计专业刻苦学习的吕金泉参加“西北行”采风活动,途中在书摊看书时,被《美在民间》这本著作深深吸引,书中内容与他的专业有很多关联,让他如获至宝。这本由我国著名的工艺美术史论家、民艺家张道一先生和他人合著的书,无形中与年轻的吕金泉学习创作过程的感悟和美学追求想契合,随后的采风使他更加感受到民间艺术的魅力和对其自我意义。本科毕业时他考上硕士,从事日用生活瓷创作和研究,这也让他把自己的创作基点放在了民间美术上,开始形成自己对造型的思考方式。当1990年硕士毕业的时候,吕金泉已经有不少作品获得奖项。他在1990年设计创作了三套咖啡具,其中一套名为《和》的咖啡具于2007年被中国美术馆永久收藏。
 
  “艺术家与匠人的区别在于有思想,他能够把对生活的理解和艺术追求结合在一起。”吕金泉说。在他硕士毕业后留校任教的12年期间,边创作、边思考,发表众多作品和论文并获奖项,但这都不能使他满足。2003年,他考取张道一教授全日制博士生,在东南大学艺术系攻读三年,主要研究手工生活陶瓷艺术。三年苦读和思考,给吕金泉的创作带来很大学术提升,让其作品进入新高地。
 
  “如何让作品从造型到图案既有生活化的美,同时又具有时代精神和理解?”多年来,吕金泉一直在思考、在实践。在博士毕业后创作的系列盖罐作品中,他将生活的理念融于其中,通过器物实用的品格,演绎作品的亲切感和亲和力,使作品表现出丰富的思想和内涵。我国著名陶瓷艺术设计家、清华大学美术学院博导杨永善先生惜字如金,说吕金泉是“在传统上有创新”,这是很高的评价,一时传为佳话。在中国美术馆馆长范迪安看来,吕金泉是一个追求恬静幽远境界的人。在吕金泉家里,有他亲手设计制作的日常用具:笔筒、花盆、酒罐……看似形态普通,颜色淳厚,却别有韵味;看似随意放置,却让整个环境质朴天然,毫不突兀。在这样的环境中交谈,让人轻松愉快。我随口问吕教授:“创作中有痛苦吗?”“没有。创作过程很快乐,因为自己关注的、表现的都是生活中的美好感受。” 
 
                
 
让生活“实感”唤起欣赏自觉
 
  吕金泉教授的作品并非“曲高和寡”。上至七旬老太,下至弱龄稚童,都喜欢他的作品。像多种造型的“童子系列”瓷瓶和盖罐,每次展出都是热点,很多人说不出原因,但就是感觉喜欢、感觉美,可谓雅俗共赏,老少皆宜。
 
  他的多种型制的瓷瓶和盖罐,源自日常生活实用性器皿,但又不同于传统样式,让人感觉很亲切,没有距离感。吕教授说,“陶瓷是生活的,而‘用’,是其美的品格。”所以,他通过创造“实用”这种实际生活经验中积累的感觉,激起观赏者内心的共鸣,调动其精神愉悦,打破个体内在与美的距离,让观者和作者的精神空间迅速贴近,产生心灵互动。这种“实用”,不是粗糙、散漫、低俗,而是雅致、指引和升华。有权威研究者指出,这与吕教授有深厚的传统工艺基础有关,也得益于他现代艺术训练的高超表现。
 
  吕教授说,“艺术家和匠人的根本区别,在于艺术家有创新性,而匠人是重复手工劳动,重复表现。”在他的瓷器作品中,善用釉色,各种装饰手法纯熟,综合运用水平高超。同时,题材、装饰图式、釉色对比等,富有现代性和创造力,体现了内心价值观和精神底蕴,以及对社会、对人生深切的人文关怀。在他看来,传统的细致分工,在过去有助于提高生产效率,但从创新角度看,“培养了有惰性的艺术家,”他说,“一定要有思想,无思想则盲目重复。”
 
  在一些人听来,这些话语有些刺耳,但事实却不容回避。外地人看到景德镇街道两边的瓷器,感觉同几十年前比无大的改变,因为造型还是很多年前的;很多传统作品与当下展览不相称,要么体积太大放不进去,要么器型和装饰与展览的格调、氛围也不相配,无论是思想还是审美趣味,都已落后于时代。
 
  2008年,他接受“中国奥运荣誉纪念文化艺术工程”头号项目 “盛世将军瓶”的设计创作重任。该瓶全高2.08米,仅瓶身就需要八个工匠合力围做才能成形,帽盖大到连拉了几十年坯的师傅都是头一次遇到;吕金泉和他的搭档方利民从一开始就决定:要做就把“盛世将军瓶”做成景德镇有史以来瓶体最大、造型最新、图案最多、挂釉最满的绝无仅有之作。整个过程中,设计要求不断被他逼得一再拔高:历代将军瓶做曲不做直,他敢做;古来没有戴帽的将军瓶,他敢戴;从来没有人将上百幅书画作品绘于一瓶,他敢绘……景德镇行内人说,只要吕金泉加一分敢劲儿,现有陶瓷工艺就得多几分难度。吕金泉对小件作品的创作尤其讲究独创意味。曾有旁观者这样描述道:“对于自己的作品,他一定要自己全部来完成,而不是将后期制作放手交由师傅们完成;他很在意从纸到泥的二次创作过程中的感悟,有时为了做好某一作品局部,他反复亲自拿捏其形,用心体会个中情感,直到怎么看都顺眼、怎么摸都顺心才肯罢手。”
 
                       
 

造型:让人发现自我存在的观照空间
 
  一件作品,打破欣赏界限,仅仅让人们觉得“好”是不够的。见过吕金泉教授拉坯的人都知道,他让手下的坯体成了心理寄托,器型各部分的比例关系、器型的线条等都在他内心细微感觉支配下完成,整个形体微妙地偏离周正、完整的规范,模样清新别致含蓄蕴藉,耐人咀嚼回味。比如以童子为主题不同形貌的盖罐,像《闲情童子》、《天真》、《快乐年华》、《金色年华》、《童·禅》等等,个个贴近日常生活,尽显童子纯真性情,通体高雅、清净,富含诗意。笔者欣赏之余,想到一个问题:
  “那打破界限之后会怎样呢?”
  “瓷器的造型,实际上考虑的是人与瓷器的关系。”他介绍说,以“用”为切入点,找亲和力、亲切感,选择“盖罐”造型来作为切入点,探索、演绎、提升造型美,可以更好地反映自我与瓷器不可分割的情结。
  “是不是可以这样理解,”笔者问,“无论是创作还是欣赏,实际上都要思考人与空间的关系?”
  “是这样, ” 吕金泉教授说,“造型是陶艺灵魂,造型与装饰不可分割。”
 
  显然,这是事关形而上层面的思考。在人和空间关系背后,需要思考个体与整个世界相处方式,寻求心灵的意义。而吕金泉创作的艺术瓷器,则给当下人们提供可观照空间:立体的瓷器自身是一种空间,所放置的环境也是一种空间;造型、线条、色彩装饰、材质等等,都彰显空间存在。在发现美、欣赏美的同时,实际上是在发现新世界,进而意识到自我及心灵的存在。
 
  在吕金泉教授的书桌上,有一个黑褐色的茶叶盖罐,手感微糙厚实却又温和实在,让人仿佛回到乡村童年田野。吕教授笑着说,这样的原生态“野味”作品外国朋友也很喜欢。究其原因,是人没有自然生活状态。他曾在一篇论文里提到,“快节奏、高度紧张的都市生活,使人们渴望回归人的本体并自由宣泄情感。……高度理性的世界与人们渴望得到的情感形成了极大的反差,它从另一个方面扼制了人们情感的自由表达。因此,很多人开始把注意力放在质朴、自然的生活陶艺上。”这也是他创作盖罐瓷器系列作品的一个注解。然而,综观吕金泉教授的艺术求索和创作进程,他的价值和意义还远远不止于此。
 
  因为,情感的自由,自身精神处境的改善,都可以通过艺术途径得到实现。吕金泉教授的作品,凝聚着文化思考,深切关怀到当下心灵,他用自己独特的艺术语言,创作出新的美学境界,使人在直觉顿悟和返观自我的过程中,让困顿而压迫的灵魂得到美的、抚慰性的纾解,从而能去创造更好的现实生活。 
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