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邓英画瓷的人生百态
2013-10-25 12:51:07   来源:北京日报   点击:

邓英画瓷是她绘画艺术的延展。近些年她不仅画油画,也画水墨与纸上作品,并多次到景德镇在瓷器上作画,将她个人特有的艺术形象释放到不同的材质上,建立一个丰富的艺术世界,并呈现出别样的生活景观。

  今天做艺术,大多是跨界的。不拘泥一种艺术形式,是当代艺术好玩且有趣的重要因素。

  邓英画瓷是她绘画艺术的延展。近些年她不仅画油画,也画水墨与纸上作品,并多次到景德镇在瓷器上作画,将她个人特有的艺术形象释放到不同的材质上,建立一个丰富的艺术世界,并呈现出别样的生活景观。

  瓷画也是一种绘画。在陶瓷器物上作画,运用火的烧制才能成形。这一形式十分古老,可追溯至原始社会的彩陶文化时期,比之其他画种,留存更为久远。只因瓷画一直以来作为陶瓷实用器物的附属装饰,大多是画工所为,重复劳动,批量生产,少数官窑亦是重工艺少创意。时至今日亦复如是,即便有个新颖的想法,很快就会被模仿,批量复制,将好的创意给淹没掉了。而形成独立的瓷画艺术也不过是近百年的事。

  现代艺术的活力激发了艺术家对不同文化的兴趣,以及对传统技艺的发掘,毕加索是其中的代表。他画的瓷盘就涵有古希腊陶瓶绘画的意味,亦充满了现代主义精神。而今,当代艺术更是热衷挪用、借鉴传统文化形式手段,以表达今天人们的现实生活及生存状态。瓷画这种既古老又年轻的艺术形式,进入当代艺术视野,则有着先天独厚的优势,关键是艺术家如何发掘利用,怎样去创造出独特的视觉形式,以表现当下的人文精神。

  邓英画瓷,与大多画家画瓷不同,不是玩票,或简单复制自己的绘画,而是对传统技艺的迷恋,对民间技艺流程的好奇,对传统文化生命力的尊崇,如此种种吸引她运用这种媒介去释放自己。一般的绘画形式,如油画、国画等,多是画家自己独立完成。画瓷却不同,制作的每一道工序都需有相应的技工配合,选料、拉坯、修坯、素烧、吹釉、最后烧制成品,每一个环节,对创作者而言,都充满了期待。此刻,艺术家需要想象,也需要祈祷。尤其是釉下彩这种工艺,唯有经过火的洗礼之后才能得到结果。

  看她画瓷就是这样,表面上有条不紊,一丝不苟,而内心的情感却波澜起伏,澎湃激越。如何将情感一笔一画倾注到瓷泥之中,需要按部就班,循序渐进,耐住寂寞。当作品通过烧造释放出来、开窑的一刹那,也许,就是这“一刹那”,抵过千辛万苦的期待。也许,正是如此,她的作品才蕴涵了持久的魅力。

  看她画瓷,完全是根据自己的要求,订制器型进行再创作。大到五十厘米左右的瓷盘,小到几厘米的香盒,也有茶具、酒具等生活用品。在立体的陶瓷器皿上作画,不同于平面,需要相应的控制手法与自信。她所展现的内容有吃饭、饮茶、钓鱼、马戏以及密集的人群和不明所以的动物。无论是雅集还是垂钓,都洋溢着人间世俗的烟火气息。还有一批脸谱,一百多张脸,大大小小各不相同,每张脸都有自己的特点,或胖或瘦,或质朴或狡黠,有调侃也有幽默,既熟悉又陌生,充满了生命的喜悦与张力。这些作品,虽然采用的是景德镇地道的青花瓷料、釉下彩等传统工艺,然而,呈现的内容,却是当代的生活景观。在这里,你会看到自己的影子而会心一笑,因为,那是我们曾经、或向往的生活状态。

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