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邱光和他的瓷像
2013-07-05 13:03:19   来源:瓷器杂志    点击:


  他是瓷像大师吴康的弟子,他是景德镇瓷像最辉煌时期的亲历者和见证者,他领衔的瓷像组曾经扬名全国,他用高超的画技让国家领导人为之赞叹……他就是邱光,景德镇瓷像历史上不可忽略的名字。
 
  一
 
  1924年,当北洋军阀吴佩孚以“中国最强者”姿态首次亮相美国《时代》周刊时,邱光也于这一年年底降生于景德镇一个小康之家。
 
  动荡年代,偏居一偶的江南小镇——景德镇无疑是一个最好的避难所。这里在军阀混战时期,依然保持着某种平静,除了那些徐徐燃起的烟火。
 
  邱光的父亲早年从临川迁徙到景德镇讨生活,经过一段时间的打拼,终于在景德镇挣下了一份不小的基业,也为童年的邱光提供了一个非常好的生活条件。
 
  邱光的小儿子邱建民对此记忆深刻,在他的印象里,祖辈的产业不仅包括龙缸弄的几百平方米陶瓷作坊,还有十八桥附近的几百平方米老屋,“主要做白胎和青花瓷,也烧窑。”
 
  新中国成立之前,景德镇的烧做分属两个行业,能够在两个行业里都立足,显见不是一般人。
 
  14岁之前,邱光的生活主要围绕在读书上,“家里条件好,就送他读私塾。”然而,这样的日子却因为日军轰炸景德镇而突然终止。
 
  邱光的父亲在躲避日军轰炸的过程中不幸遇难,留下孤儿寡母,靠着以前的基业为生。没有了父亲的依靠,邱光不得不为将来打算。彼时,正值瓷像兴起,于是他找到当时的瓷像名家吴康拜师学艺,自此开启60余年瓷画生涯。
 
  瓷像又称瓷上肖像画,清光绪年间,先自德国后自日本输入的“洋彩”,亦称“新彩”开始在景德镇盛行。新彩颜色极为丰富,绘画程序比较简单,表现力较强,可以任意画出浓淡层次,并可随意调配颜色,在画完烧过之后,还可以反复罩色,多次回炉烧制。正是因为有了这种洋彩,瓷上肖像画才开始萌芽。自珠山八友之一王琦以来,到上世纪八九十年代,景德镇瓷像工艺水平日渐完善,由黑白到罩彩,乃至纯西洋绘画技法的运用,像一道璀灿绚丽的彩虹,令世人瞩目。
 
  吴康是景德镇瓷像界身世颇为传奇的一个人。他13岁拜师学艺,3年后就独立门户,17岁时凭着创造性地采用西洋油画和摄影艺术相结合的笔调来塑造肖像的手法而声名鹊起。抗战时期,吴康在庐山写生时偶遇在庐山开会的蒋介石,蒋介石请吴康画了一幅肖像。新中国建国以后,吴康一直承担为国家领导人、世界名人绘制肖像的任务,他也是1959年第一批被景德镇市政府授予的“陶瓷美术家”之一。
 
  所谓名师出高徒。在吴康的耳提面命下,邱光深得其真传,学徒三年后,又帮老师打了一年下手,才自立门户。时至今日,一些老的陶瓷名家,应该都记得珠山路37号的“邱光瓷像店”。
 
  “珠山路37号就是原来老市政府门前的一排店面,除了我父亲外,王锡良、王隆夫等陶瓷名家,也曾经在那里开过店。”邱建民回忆道。
 
  瓷像不同于其他的陶瓷绘画工种,其参照物一般是真人或照片,绘制过程必须严谨而有新意,不然难过验收人的法眼。因此,邱光能够在此行当立足,与他精湛的工艺和严谨的态度有很大关系。
 
  “小时候,我印象最深的是,父亲绘瓷像时,常常一坐就是几个钟头,如果遇到上色没有完成,即使到了吃饭时间,也很难把父亲叫离工作台。父亲非得把这道工序完成,才会收工吃饭,因为如果工序不连贯,烧出来的色块就会出现深浅不同的颜色,就像打了一块补丁一样。由此可以看出,父亲是一个非常严谨的人。”邱建民说。
 
  或许就是这份严谨成就了邱光。邱光的大儿子邱新民透露,新中国成立之前,邱光在业界就已经小有名气了,被誉为“小名家”。“父亲除了绘瓷外,还会唱京剧和武术,在医术方面也有建树。父亲刚入艺术瓷厂时,厂里还准备让他去医务室上班,后来因为父亲不舍得绘瓷技艺,逐放弃了这次转行的机会。”
 
  二
 
  1954年,景德镇开始实行公私合营,邱光在这一背景下,参加了市工艺美术合作社,与刘雨岑、吴康、毕渊明、章鉴等一批陶瓷名人一起从事陶瓷美术创作,主画瓷像、兼画花鸟走兽,这一年,他还被特邀出席了市人大会议。
 
  四年后,美术合作社并于艺术瓷厂,邱光也顺势进入艺术瓷厂,被委以重任,担任艺术瓷厂瓷像生产组组长和瓷像培训班教师,专门为毛主席画像,并成为厂里少数不带任务工作的艺术创作者。
 
  在艺术瓷厂工作期间,邱光除了绘制毛主席像外,还担任着非常重要的绘制国内外伟人瓷像任务,其所绘伟人瓷像曾多次参加国内外陶瓷画展,还两次为卫生部原副部长、毛主席贴身医生付连嶂和前苏联专家画过合影照瓷像,付连嶂为此还专门来信赞扬了其高超、惟妙惟肖、形神兼备的画技。
 
  刚刚进厂,邱光取得的成绩就得到了时任景德镇市委书记赵渊的高度赞扬,赵渊的夫人、原艺术瓷厂副厂长还专门在大会上表扬了邱光及其所带领的瓷像组。1958年,景德镇日报还专门就邱光的事绩发表了《邱光和他的瓷像组》一文,引起业界轰动,之后全国各家媒体争相报道,令邱光名噪一时。
 
  1959年,邱光成为景德镇最早评定的陶瓷美术设计师。
 
  工作之余,邱光经常与王隆夫、赵惠民、毕渊明、陈先水、余文襄、张松涛等陶瓷名家一起交流瓷画技艺,受益良多。瓷像之外,邱光还在绘制花鸟走兽中找到了乐趣。
 
  为了使技艺更加精湛,邱光非常注重写生,厂里正在工作的工人和工作厂景,常常成为他写生的对象。因此,他的人物作品除了追求逼真之外,也注重人物内心情感的表达,惟妙惟肖,仿佛下一刻就会动起来一样。
 
  除了画瓷,邱光在陶瓷工艺创新上有着自己的理解,以往瓷像绘制以新彩为主,然而时间久了却容易褪色,为了改变这种现状,邱光尝试用粉彩来增加色彩的保存时间,自创了粉彩瓷画像。
 
  1985年,邱光在王隆夫等人的推荐下,加入市民盟民主党派。1995年先后为杨尚昆、王光英绘制肖像,受到高度赞扬。
 
  三
 
  上个世纪八十年代,在带子传艺的号召下,邱建民和姐姐邱春娥接过父亲的衣钵,继承了父亲的瓷像事业。
 
  跟着父亲学徒,对邱建民和邱春娥来说,并不是一件轻松的事情。“我们画的每幅作品,父亲都会提意见,有时候要反复修改多次,才能达到父亲的要求。”邱春娥说,父亲愿意毫无保留地传授技艺,让他成了这个行业里带徒弟最多的一个老艺人。
 
  如今已经是江西省陶瓷艺术大师的曾开学就曾经跟着邱光学徒,有一次,刚出道的曾开学带着自己创作的一幅鲁迅画像,准备参加深圳的一个比赛,出发之前,找到老师邱光提意见,“我记得很清楚,在父亲的指点下,这幅作品改动不下6次,特别是耳朵部位,改了又改。父亲一再表示,拿去参展的作品,一定要精益求精。”邱新民说。
 
  因为热爱这项事业,退休后的邱光,80岁高龄时仍笔耕不啜,让人敬佩,并坚持免费帮厂里绘制瓷像。在改革开放初期,他还积极响应厂里的号召,带头向厂里纳税,为年轻陶艺家树立了榜样。这一事绩又像数十年前一样,成为当时热议的话题,景德镇电视台、江西日报,甚至中央级的媒体都进行了报道。
 
  除此外,邱光还非常热爱公益事业,乐于帮助老百姓解决生活难题,常常资助贫困人群,无愧为一位德艺双馨的老艺人。
 
  目前,站在父亲的肩膀上,邱建民和邱春娥一直坚持着瓷像绘画工作,尽管这项技艺已经显露出式微的态势,但是他们有信心把这门事业传承下去。“我准备申请瓷像非物质文化遗产传承人项目,为景德镇的瓷像传承尽一份责任,这样才不会辜负父亲为此付出的心血。”(记者青娈)
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