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记石湾陶艺大师黄志伟

妙手匠心 塑百态公仔
2013-06-27 15:10:56   来源:羊城晚报   点击:

黄志伟,1966年生,广东东莞人。1983年开始在佛山石湾从事陶艺和研究工作,后毕业于广州美术学院雕塑系,是石湾陶艺“线塑”技法的开创者。


 
  人物简介:
 
  黄志伟,1966年生,广东东莞人。1983年开始在佛山石湾从事陶艺和研究工作,后毕业于广州美术学院雕塑系,是石湾陶艺“线塑”技法的开创者。2004年创立了石湾公仔黄陶艺坊并创作至今。2010年被中国轻工联合会和中国陶瓷工业协会授予“中国陶瓷艺术大师”称号,同年被评为“2010年:中国陶艺最受关注的十位人物”。其作品曾多次在国内、港澳台地区、新加坡、马来西亚和美国等海内外地区展览及收藏。


独钓寒江雪
 
  眼前这尊老翁,饱满有形,神态可掬。尖顶的竹笠上覆盖着皑皑白雪,厚重而柔软地覆在老翁头上,使原本就已十分娇小的身体仅能露出那胖嘟嘟的脸蛋,让人忍俊不禁。老翁的上半身微微前倾,悠然自得地盘坐在黑漆漆的岸边顽石之上,令人不禁担心,那身单薄的蓑衣和飘逸的麻衫能不能为他驱走可怕的冰寒。不过一看那精神抖擞的长眉白须,就能知道这只不过是旁人的多虑而已。手拈幼竿的蓑笠翁,“独钓寒江雪”却依然钓趣盎然。闭目养神之际,一尾红鲤已入囊中,真真儿有姜太公钓鱼的范儿!
 
  能够将此等入骨神韵的石湾公仔,通过“线塑”手法在国际陶艺研讨会中即场创作的,恐怕非佛山的黄志伟师傅莫属了。黄志伟出身于陶艺世家,父亲是鼎鼎大名的中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师黄松坚。1989年,深受陶艺世家熏陶的黄志伟考入了广州美院雕塑专业,而求学期也正是他探索和钻研“线塑”的萌芽期。多少个漫漫长夜里,陪伴着黄志伟的不是一个个木讷的泥陶公仔,就是用作教具的人体骨架。然而,就在这惊人的艺术投入之中,黄志伟倾尽心思于揉搓、捏塑、绘制当中,终于成功将中国画线描“十八描”的技艺融入陶艺创作当中,开创出“线塑”的新流派。
 

酒神
 
  作为传统的石湾艺人,黄志伟讲求“外师造化,中得心源”,意在解决和统一心与物、审美主体与审美客体意识与质之间存在的对立和矛盾,这也是中国艺术美学现象的一条铁律。而创作石湾公仔的着力点并不在乎形体比例的准确无误,而重视“神形统一”。如何才能做到神形统一呢?石湾艺人善于运用“搓眼点睛”法,一是以手搓出眼珠,二是眼釉点睛,烧成陶瓷后不但眼睛玲珑剔透,而且熠熠生辉,炯炯有神。石湾陶塑技法兼具细致写实与豪放粗犷,所以能够极其灵活生动地将文饰风采和内在精神有机契合。譬如石湾公仔的衣纹可以进行疏密、刚柔、深浅、聚散等不同的刻画,还能以粗犷手法塑造大片的衣纹或形体来突出神情,陶塑动物的羽毛则采用“胎毛”技法刻出,寓“细腻”于“粗糙”之中。
 
  黄志伟在石湾陶艺的传统特色之上结合中国画推崇运用线条刻画的特点,开创“线塑”技法。中国画中有所谓“十八描”的技法,以线的组合表现形体的块面和体积,还有写意泼墨的画法,突出表现神似,两者往往交错运用。而“线塑”的特点在于用泥条作为线条粘捺于坯体的块面结构之中,线面结合工意交融,以表现作品的主题神韵。在使用传统符号表现地域特色的同时,不断深化和加强“线塑”形式的功能,以独特的形式感和对泥捏线条错落有序的运用,将现代艺术理念融入到立体雕塑中,创造出豪放、随意、空灵的结构与节奏感,传递出散淡、闲逸、率真的意趣。
 

悠闲老子
 
  吸取国画的优秀技艺,进行融会而创新出来的“线塑”表现手法,在创作运用时,还必须积极地向生活探求汲取,把生活素材进行选择和提升。如1997年黄志伟以道家始祖老子为题材创作的《悠闲老子》,打破了老子题材多为神像式站立或骑于牛背的一贯造型,从生活中探取原型,把小时候农村中所见的典型景象进行提炼:耕牛忙活了半天,吃饱后正慵懒地躺在田地上,享受着午后难得的休憩。放牛的老者则斜靠耕牛身上,书卷酒壶尽放一旁,潇洒自如地仰视晴空。左手轻摇蒲扇,右手轻挠脑勺。稍作困寐之间,道法自然之喻早已浑然天成。
 
  创新手法“线塑”,突破了普通雕塑的固有程序,灵活自如地发挥陶泥线条特有形态风韵,以泥条的“线”来塑“面”“形”“神”,工意结合、新颖别致,使作品主题神韵突出。无怪乎中国雕塑界泰斗潘鹤先生对黄志伟的“线塑”技法评价为:“继传统,开前卫”,其融合古今的艺术创作确实开辟了现代石湾陶塑表现技艺的新天地。
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