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民国瓷器收藏潜质高
2013-11-14 10:09:06   来源:沈阳网   点击:

有多年瓷器收藏经验的鉴定专家李晓旭表示,选择一些民国精品瓷,尤其是民国时期画意比较浓,文人气息比较强烈的精品器物作为投资,还是比较有前景的。

民国瓷器收藏潜质高
  
  瓷器,收藏里的重头戏,多年来已初具规模,收藏热点主要集中在明清瓷品,随便一件清晚光绪官窑的赏瓶,价位就在五十万元左右,再早些瓷器的价格就更不用说了。相比之下,民国瓷价格要比清晚官窑低得多,但品质要高于清晚官窑。有多年瓷器收藏经验的鉴定专家李晓旭表示,选择一些民国精品瓷,尤其是民国时期画意比较浓,文人气息比较强烈的精品器物作为投资,还是比较有前景的。

  新粉彩民国初期的新产物

  许多藏家最初之所以收藏民国瓷,是因为它的收藏门槛比较低,且能收到较为完整、精美的作品。鉴定专家李晓旭介绍,民国时期指的是公元1911年至1949年这一时期,是中国瓷业萧条衰落的时期。客观地讲,这30多年里也有不少精品瓷器。

  李晓旭介绍,如果要具体分的话,民国陶瓷有4个大类,其一,袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷,称之为民国宫廷瓷;其二,清末民初官窑瓦解,官窑良工制作的大量仿古瓷,称之为民国仿古瓷;其三,民国期间,以文人潘宇、汪晓棠以及珠山八友等为代表的绘瓷名家创造的新粉彩工艺,称之为民国粉彩新艺瓷;其四,民国期间为抵制洋货,厦门福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司生产的日常生活用瓷,称之为民国生活瓷。

  上述四者中,前三者都颇具收藏价值。更值得一提的是,民国初期出现了新粉彩。新粉彩与传统粉彩相比,无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养,作品色彩浓艳,更符合大众市民的欣赏水平。如1928年,在画师王琦的倡导下,王大凡、程意亭等一批画师以瓷当纸,作品题材包括山水、人物、花卉等,笔法、墨韵、色彩均极为精妙,加上题款、印章,构成了完整的绘画作品,而当时又流行绘瓷名家个人用印,因而留下一批艺术个性非常强烈的作品,有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。

  浅绛彩与新粉彩不同

  除新粉彩以外,浅绛彩也是民间瓷器收藏的热点。那么,何谓浅绛彩瓷?“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画,以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”,借国画术语,是指清晚流行的一种在白瓷上绘制花纹,再染上淡赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩色,经低温烧成,使其瓷上纹饰与浅绛画近似的制品。

  对于民国浅绛彩与新粉彩的区别,很多藏友都分不太清,甚至认为“珠山八友”的作品就是浅绛彩。其实,“珠山八友”的代表作不是浅绛彩,而是民国新粉彩。李晓旭介绍,入民国后至抗日战争之前,社会相对安定,景德镇民彩绘业有所发展,彩绘行业也出现了新的局面。除景德镇“红店”之外,还聚集许多行外的艺人,如清晚期在杭州绘制扇子的江西婺源人汪晓棠,以及捏面艺人、江西新建人王琦,四川籍的石刻名手周小松等,这些艺人包括后来的“珠山八友”都涉足过浅绛彩,但之后不久,风靡一时的浅绛彩就被色彩浓墨深重的新粉彩所替代了,这些艺人更多的是从事到新粉彩的创作之中。

  浅绛彩被取代,究其原因,大多为浅绛彩年久易掉色,色域较窄,而粉彩的色域远比浅绛彩宽广丰富,且不易脱落,民国瓷绘家更喜欢工笔重彩或更擅长兼工带写的画法,当人们看腻了浅绛彩之后,自然就被色彩浓丽与时代相适应的粉彩所取代了。

  民国瓷器拍市受宠

  民国瓷器日渐升温是近两年的事,浅绛彩和民国新粉彩都是藏界的“黑马”,也引起了业内外众多投资者的关注。在2002年的嘉德春季拍卖会上,曾经一次推出了民国粉彩瓷器12件。其中,粉彩罗汉像以4.95万元成交,粉彩魁点斗图观音瓶估价6万元至8万元,最终以13.2万元成交。

  在2003年北京荣宝秋季拍卖会上,一件民国粉彩人物牧童骑牛图花瓶,估价8万至9万元,最后以9.68万元成交。此前也有一件民国粉彩人物纹瓶,底上有蓝料款印章“陶务监督郭葆昌谨制”当时估价3.6万元,经过一番竞投,最后以6万元成交,这已经高于清晚期普通官窑的价位了。

  业内专家认为,民国瓷器精品之所以被看好,是因为无论从烧造技术上,还是图案设计、绘画技法上,都不亚于清晚期的官窑瓷器,民国精品大多仿清三代官窑瓷器流至海外的不少,很多博物馆都把这些民国仿品看作清三代的官窑,这无意中抬高了民国瓷的档次,加之民国仿品距今也近百年,有不少仿品完全可以和清三代官窑瓷媲美。

  在收藏民国粉彩瓷中,精品要数由郭葆昌监制的洪宪古瓷最为精美,其胎体轻薄、洁白细腻、胎质坚硬,瓷化程度非常高;器形秀美,足边修胎都很规整;题材纹饰摹古、创新兼而有之,布局工整细腻,具有鲜明的民国风格,堪称民国官窑,收藏价值甚高。

  民国瓷器款识最为复杂

  由于历史及政治方面各种因素的影响,研究民国瓷器及其细节的专著和论文并不多见,许多收藏爱好者对民国瓷器的认识较为欠缺。李晓旭介绍,与明代、清代陶瓷仅分为官窑款、民窑款两个大类稍有不同,民国瓷器款识的情况比较复杂。民国时期,官窑已不复存在,代之而来的是款式的多样性。现在看到的民国款识一般有“厂名款”、“供养款”、“私人题款”等数种。

  “厂名款”是生产瓷器的厂家在瓷器上留下的生产标记。民国时,涌现出一批较有名气的制瓷公司,如“江西瓷业公司”、“昌江瓷业”、“南昌国光瓷号”、“湖南澧陵瓷业公司”等,他们生产的产品质量较为精美,许多产品曾被当时的官方选用,如江西瓷业公司的瓷器被戏称为“民国官窑”。此外,还有一大批私人瓷庄的款识出现,如“昌江冯荣发造”、“江西昌都××造”、“江西王沅农出品”等,他们在瓷厂订购白胎回来,上彩复烧后出售谋利的,固而其产品有的精良,有的粗糙。

  民国时,出现最多的是各类的私人题款,有的是以瓷作礼物送人的,就在上面写个款,如“大经我姐,紫蒂姊夫结婚纪念。民国27年春日”等。有的是私人订烧的瓷器,请厂家题上款识,如“民国28年春康泽自用”。也有人在自制的瓷器上题款,如“大千”、“南极星辉,江西俞诫昭氏”等。因此,民国时期是瓷器款识最为复杂的一个时期。
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