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当代艺术陶瓷投资:中青年艺术家精品是价值洼地
2012-05-24 11:10:58   来源:广州日报    点击:

“在景德镇,你脚踩的泥土下面,说不定都是宝贝。”在景德镇四处走穴为大师拍摄专辑的“地头蛇”老陈回忆道,以前不少地方修路时挖出来很多碎瓷片,许多人见了就一哄而上“捡漏”,还有人建楼时挖出了不少完整的古瓷器。

资料
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“老厂”小作坊里的工人在干活

“老厂”小作坊里的工人在干活 

   “在景德镇,你脚踩的泥土下面,说不定都是宝贝。”在景德镇四处走穴为大师拍摄专辑的“地头蛇”老陈回忆道,以前不少地方修路时挖出来很多碎瓷片,许多人见了就一哄而上“捡漏”,还有人建楼时挖出了不少完整的古瓷器。“

  在刚刚落幕的中国嘉德春拍上,景德镇陶瓷工艺美术大师钟莲生、李菊生、李小聪、白磊的作品最高拍卖纪录相继诞生。景德镇陶瓷再度成为收藏圈热议的话题。近日,本报记者携手百藏馆深入江西景德镇进行“中国陶瓷艺术寻根之旅”,在探访市场行情并分别专访九位国家级大师和六位中青年艺术家后发现,国家级大师的作品仍为市场标杆,而许多中青年艺术家将经营交给专业代理机构,自己则潜心创作,其作品具有较高的投资收藏价值。

  景德镇: 陶瓷专业市场档次分明

  “五一过后是景德镇传统的淡季。”家在景德镇的老陈说,“小时候我在河边能随手挖出瓷片,用来打水漂,后来才知道那些玩意都是值钱的家伙。”

  据百藏馆营销总监戴文辉介绍,景德镇的各类陶瓷专业市场多如牛毛,但档次分明:“陶瓷学院的学生毕业前可以到陶艺一条街或‘老厂’附近开个小店,卖些自己手绘的茶具,生意好的人月入过万;经过一段时间,一部分人有能力在‘华阳’(即陶瓷专业市场)租个门面,逐渐跟各地的经销商取得联系;等真正成名成家后,他们便会自己开工作室。最后,如果他们能在人民广场附近的‘名人名作一条街上’占据一席之地,就等于顺利完成从‘屌丝’到‘高富帅’的华丽转身。”

  记者以买家身份在“段位”最低的“老厂”周边探访时发现,大多数店铺的老板和帮手都是二十出头的年轻人,手绘作品多以茶杯茶壶等实用型工艺品为主,价格在十几元到上百元不等。

  毗邻市中心人民广场的华阳市场中,经营仿古瓷的商家和中青年艺术家自己开的小店各占半壁江山,作品价格在几千元上下,部分精品的售价已经过万。

  而在“名人名作”一条街上,商家打出的价格就令人咋舌——一件不起眼的瓷板画,老板开口就要价5万元。“你进店里买东西,先得装作不经意地四处转转,了解大概的行情后再转向你心仪的作品,千万不要一进店就指着某个瓶子说‘这个好这个好’,那商家不开高价才怪。”在景德镇浸淫了二十年的行家老熊提醒记者,在街边的陶瓷店里并非完全淘不到宝,但不懂行的“愣头青”如果贸然前来捡漏,那必定“挨宰”无疑。

  业内: 专业代理机构可使价格更透明

  “目前景德镇存在艺术家‘自产自销’的现象,价格不统一,导致很多人都说‘景德镇的水太深’。”景德镇陶瓷学院教授饶华军在接受记者专访时表示,希望能出现更多专业代理机构。

  “专业机构能保真、保精、保值。还会要求作者,促使他们出精品。另一方面,更多的专业机构进入市场后,充分的竞争也能使价格体系更透明。”他表示,艺术品最怕的就是对比,专业机构需要有资金实力、品牌效应、专业知识、知名度和鉴赏能力。

  江西省高级工艺美术师徐小明认为,艺术家不能为了展览而“走穴”,应该把经营交给中介机构运作:“艺术家要找一个有实力、长远规划的机构。如果一个人签约的机构过多,那么作品就会被分散,影响力不足,因为作品数量毕竟有限,二是不同地区的机构难免各有策略和风格,很难按统一的风格对艺术家进行推广包装。” 总体来看,景德镇目前有不少专业代理机构,在运作国家级大师作品时较为出色,不过却未必关注中青年。“大师作品的价格上涨与市场的推广分不开。”徐小明表示。

  据了解,目前广州经营景德镇陶瓷的商家一般采取两种手法,一是依靠雄厚的资本一次收大批货源“压仓”,另一种采取“包作者”的方式,充当几位作者的经纪人角色,在华南地方全权代理其作品。

  投资前景:陶瓷艺术会不断在价格尾数后加零

  “现代景德镇陶瓷还没达到古瓷的价格,藏家又嫌买当代大师的作品太贵。”江西省文联副主席、景德镇陶瓷学院教授何柄钦描述出了如今收藏者“想买真又怕贵”的矛盾心理。“现在很多精明的藏家买东西时都亲自上门或请代理机构到艺术家工作室内现场求购,并将整个过程录像。”

  中国工艺美术大师李菊生在接受记者专访时表示,现在绝不是景德镇陶瓷行情的最高峰,“陶瓷艺术会走在主流藏品的最前列,不断在价格尾数后加零。”

  戴文辉认为,更多人将艺术品投资作为资产配置的常规途径之一,这必然会推动陶瓷艺术品价格上涨。“无论什么市场背后总存在短期炒作的行为,这个阶段之后,价格和价值会越来越趋于统一。”他在谈到景德镇艺术陶瓷市场前景时称,当代艺术陶瓷起码还有十年甚至更长的增长期:“这是市场人士的总体意见。陶瓷工作者身份及观念正在向艺术家靠拢,高档的陶瓷制品也正从工艺品往艺术品靠拢,但现在的价格大多仍停留在工艺品范畴。”

  中国工艺美术大师陆如之子陆涛教授表示,陶瓷将来的空间会更大:“从历代收藏来看,陶瓷是永不可缺少的,在所有拍卖中,古瓷永远是最贵的。更重要的是,现在学术界已经有种新的思潮,将陶瓷脱离工艺美术的范围,使其如国画般跻身‘纯艺术’的行列,也就是不考虑材质,重点关注艺术家作品中反映出的造诣和内涵。”

  投资建议: 选择中青年时代精品性价比高

  “去年我们来这的时候看中了一位市高级工艺美术师的作品,只是一犹豫没下手,现在他评上了省高工,作品的价格也至少翻了一倍。”戴文辉至今仍为当初的不果断感到惋惜。

  职称并不是衡量一个作者价格的唯一标准,比如最近作品拍出200多万元的白磊,就几乎没有任何职称。但是,职称是界定一个作者的艺术成熟程度的标准之一,一般来说,作者在评上市级高级工艺美术师前,一般作品价格在1000元左右,部分精品的价格会更高。当其成为市高工作品价格一般可达数千元,精品甚至可在万元以上。而当作者成为省高工,其作品价格一般为2万元至10万元之间,这个区间较大的原因是要看具体作品的艺术造诣。而戴文辉认为,艺术家作品价格上涨,还有整个景德镇艺术陶瓷整体行情向上的原因。

  “买艺术品要看职称,但最重要的是看作品本身的艺术价值;而从传世的角度来说,后人认定艺术品的价值也不太可能参考前人的‘帽子’,关键在于东西‘真精稀’。”

  普通收藏者入门时应从中青年艺术家中精挑细选。陶瓷行家李木容建议藏友可活用“对比法”,研究同一作者不同年代的作品,以及不同作者制作的同一类型作品的表现。“比如收藏者可将几个中青年大师与国家大师的青花瓷进行对比,就能看出孰优孰劣。毋庸置疑,更接近国家大师水准的中青年大师作品更值得被收藏者关注。”

  戴文辉的经验是多收艺术家的“阶段性精品”:“把每个艺术家的创作生涯分为老、中、青三个阶段,虽然每个阶段出的精品都不多,但买家选择中青年时代的精品性价比更高。”他坦言,自己宁可收二、三线艺术家的精品,也不愿收一线艺术家的二、三流作品。

  行家谈 投资收藏技巧 活用“对比法”

  陶瓷行家李木容建议藏友可活用“对比法”,研究同一作者不同年代的作品,以及不同作者制作的同一类型作品的表现。“比如收藏者可将几个中青年大师与国家大师的青花瓷进行对比,更接近国家大师水准的中青年大师作品更值得关注。”

  多收艺术家的“阶段性精品”

  戴文辉的经验是多收艺术家的“阶段性精品”:“把每个艺术家的创作生涯分为老、中、青三个阶段,虽然每个阶段出的精品都不多,但买家选择中青年时代的精品性价比更高。”他坦言,自己宁可收二、三线艺术家的精品,也不愿收一线艺术家的二、三流作品。

  艺术家谈艺术与投资

  “美是心灵的宗教,艺术品的价格最终应由时代和历史的认知和审美来决定。”
  ——中国工艺美术大师李菊生

  “买艺术品实际就是买作者的时间。”
  ——景德镇陶瓷学院教授何柄钦

  “不能有‘抢钱’心理,一件成功的作品必然需要花较多的时间精力,艺术家在经济利益诱惑面前也应坚持自己的原则和操守,多出原作而不是生产产品。”他说,“我从不带学生,自己作品上的每一笔都是自己画的,杜绝徒弟代笔师傅签名的现象,这样也保证了自己作品的质量和口碑。”
  ——景德镇陶瓷学院教授余勐

  “艺术家应该为艺术服务,不能与商业买卖有关。”
  ——景德镇陶瓷学院教授饶华军

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