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寻找中国当代好瓷器
2012-10-19 10:19:18   来源:北京日报   点击:

春来秋往两个好时节,“得雅轩”总会各举办一次当代中国陶瓷名家精品展,这一努力已持续四年。本次秋季展览,依然在大钟寺爱家收藏品市场举行。走访展览现场,听主办者、陶瓷收藏家于红河先生和瓷器鉴赏家饶中亮先生,谈起近些年买瓷卖瓷那些事儿。




余晨洲粉彩 《最美乡村》

 

余欣粉彩 《紫气东来》

  王倩

  春来秋往两个好时节,“得雅轩”总会各举办一次当代中国陶瓷名家精品展,这一努力已持续四年。本次秋季展览,依然在大钟寺爱家收藏品市场举行。走访展览现场,听主办者、陶瓷收藏家于红河先生和瓷器鉴赏家饶中亮先生,谈起近些年买瓷卖瓷那些事儿。

  好瓷不论出身

  当代陶瓷收藏,目前呈现“热”与“冷”两极分化的趋势。一方面,极少数艺术家的作品,在拍卖会上屡创新高,单件作品的价格在上千万元的,已经不稀奇;另一方面,从我国当代陶瓷的主要产区景德镇最新反馈回来的消息,是对当代工艺美术大师作品的盲目崇拜而引发的狂热追捧,正在迅速冷却。不少陶瓷艺术大师的作品,已经是“价高和寡”了。

  在历经十年的价格一路飙升,当代陶瓷迅速地完成了由无人问津的“丑小鸭”到“白天鹅”的蜕变之后,今天的当代陶瓷收藏,似乎走到了一个十字路口:当代陶瓷的收藏,无疑有着美好的前景,可是,面对泛滥成灾的大师名号、少数艺术家异常昂贵的价格,无论是收藏爱好者或职业的艺术品投资者,都面临着未来如何选择的问题。而很多陶瓷艺术家,由于缺乏规范的职业经理人的运作,价格波动很大,使得收藏爱好者不敢轻易涉足。

  饶中亮先生认为,国际通行的对艺术品投资的周期大约为十年。中国当代陶瓷的情况,是在过去的十年间,异常迅速的崛起,而在前两三年累积上升幅度已经超过了过去六七年的升幅,特别是资深的国家级大师和教授的作品。无论是十年前已经介入的收藏者还是过去三年中介入的投资者,面对数倍的价格升幅,肯定是有套现出局的冲动。而如此高的价位,接盘者也一定小心翼翼。这是目前当代陶瓷收藏中,“购”和“销”呈现僵持状态的主要原因。

  于红河坚信,当代陶瓷的收藏价值,不应当是收藏名家,而是收藏创作精品。所谓精品,无论是创意还是陶瓷语言的应用,都不重复自己,且在创作过程中,精心布局,处处心机。这样的作品,不可多得,也是收藏爱好者应当重点关注的。如果是在价格一定的情况下,收藏爱好者应当首先判断这是不是创作精品,然后才考虑作者的职称或知名度。目前当代陶瓷收藏市场的僵持局面,实际上恰恰反映出,经过这些年价格的暴涨之后,收藏爱好者和投资者变得谨慎:即使是大名鼎鼎的艺术家,如果毫无克制地重复自己的作品,甚至粗制滥造,当然不会得到市场的认可。收藏爱好者在这一层次中最大的误区,是把名家作品与创作精品混为一谈。

  经理人牵线搭桥

  于红河先生认为,有许多收藏爱好者,仍然习惯于直接从艺术家手里购买作品。实际上,当代陶瓷的行销方式,已经发生了重大的变化。以景德镇的名家作品为例,越是大名家的作品,越是中小名家的精品,从陶瓷职业经理人处购买的比例就越高。原因之一是,大名家越来越认可职业经理人的作用,而业余收藏者从非职业经理人渠道购买的难度,越来越高,风险却越来越大。原因之二是,职业经理人自身的优势,使得他们能够收集到精品,并且向艺术品市场做长期的职业化推广。

  北京是当代陶瓷职业经理人制度实行的最规范、运作最成功的地方。陶瓷艺术的精品,绝大多数是经过职业经理人成交的。于红河的体会是,要想使陶瓷职业经理人的运作模式成熟起来,坚持下去并行之有效,首先要做的,不是自己挣钱,而是要做好陶瓷艺术的宣传与推广工作。要帮助广大的收藏爱好者提高鉴赏水平,能够逐步地自己体会“艺分三品”。在这个基础上,他们才能接受艺术家本人,无论他是不是顶着大师或教授的头衔。

  当代陶瓷经理人,应当对有潜力的艺术家进行持续不断地宣传与推介;只有那些在陶瓷艺术品市场上持续得到收藏家的认可,价格稳定提升,收藏家在收藏作品愉悦身心的同时,感受到潜在的升值空间,对某个艺术家的推介才能说取得了初步的成功。

  中国好瓷潜力无限

  从过去的对市场少数几位艺术家的跟风,到现在收藏的目的和品位的日益成熟,反映出目前当代陶瓷收藏市场越来越理性和成熟。人们开始努力发掘有潜力的中青年艺术家的创作精品。在展览现场可以看到,“得雅轩”重点推出了陈相源、乐茂顺、余晨洲、余欣等中青年艺术家的创作精品。几位作者在各自的领域已经达到不可小觑的高度,而且年富力强,正处创作的上升期。于先生认为,他们无疑是当前瓷器收藏的潜力股。

  观者无不赞叹陈相源的那一抹青釉。他生于青瓷世家,自幼浸润在龙泉瓷的光影里。沿着父辈摸索的路径前行,他研制出一套配制釉色的材料秘方。如今身为高级工艺美术师的陈相源,运用自己配制的材料,已经可以水到渠成地在瓷胎上幻化出心中的色彩。青瓷以釉色取胜,他手中的青瓷如一汪清水。远看清洁无瑕,近观水润如玉,无论瓷瓶、瓷罐,笔洗、印盒,其釉色之纯,光泽之美,都已达到当今青瓷的新高度。

  来自江西的乐茂顺二十年如一日画虾,达到了不似真虾胜似真虾的境界,人称当代景德镇虾王。青瓷以静为美,画虾则要以动取胜。通过与活虾朝夕相处,虾的千姿百态了然于胸。齐白石画的虾多取河虾的造型之美和对虾的丰腴肥硕,而乐茂顺画的虾却将阴柔的亲和力与阳刚的气势美融合在一起,巧妙运用陶瓷色料,表现虾的外形结构和动态变化。其代表作是一个当今世界最大的薄胎莲子碗,口径超过一米,取名《神龙入海》。在釉下的“海底世界”里,群虾追逐,从容遨游,生命之力勇猛旺盛。该碗实验上千次才烧制成功,已申报世界吉尼斯纪录。

  江西省工艺美术大师余晨洲的作品以大气磅礴见长。他擅长将水墨淋漓的山水写生画在大型瓷板上。站在他的作品面前,层峦叠嶂、山高水长的景色迎面而来。他的四幅青绿山水瓷板巨作收藏在广东省博物馆内。《井冈春色》、《黄山盛夏》、《匡庐秋韵》、《泰山冬瑞》,每幅都高三米。据说是世界上最高的四块瓷板画。


  另一位生于陶瓷世家的江西高级工艺美术师余欣以画技之巧闻名。双面“对画”是其一绝。作品《百蝶图》薄胎碗,内外彩蝶翻飞,细看会发现,碗内外同一位置各有一蝶,形貌色彩丝毫不差。余欣近年来潜心中国传统画与现代陶瓷的结合,其作品也成为传统与创新结合的时代精品。这位北京奥运火炬手,正像传送圣火一样,传续着中国瓷器的古今之美。
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