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大明嘉靖款五彩鱼藻纹罐

收藏五彩看嘉靖 千古一绝
2015-01-05 18:06:32   来源:中国艺术网   点击:

明嘉靖年间,因为嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪,所以五彩器盛行,尤其是嘉靖五彩瓷器,更是成为当时盛行的名品。如今,保留下来的嘉靖五彩并不多见,上品更是少之又少。每每收藏爱好者和文物研究者提起嘉靖五彩,都会有惋惜和惜宝之意。

  明嘉靖年间,因为嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪,所以五彩器盛行,尤其是嘉靖五彩瓷器,更是成为当时盛行的名品。如今,保留下来的嘉靖五彩并不多见,上品更是少之又少。每每收藏爱好者和文物研究者提起嘉靖五彩,都会有惋惜和惜宝之意。如今,深圳鑫宝源展出了一款嘉靖款斗彩鱼藻纹盖罐,这不得不让众多专业人士眼前一亮。
 
  了解历史和文物的朋友都知道,嘉靖年间的瓷器技术已经炉火纯青。当时无论是官窑和私窑,都能够烧制出非常精美完整的瓷器作品。而当时嘉靖帝崇尚五彩,所以官窑五彩瓷器盛行。青花斗彩鱼藻纹大罐,便是这嘉靖五彩的翘楚,因此后世也多有模仿之作出现。
 
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  大明嘉靖款五彩鱼藻纹罐(全图)
 
  器型简介:
 
  此罐白地青花绘边纹,水草,浮萍,黄彩地平涂八尾鱼轮廓,于黄地用矾红彩填绘,此法又称‘黄上红’。有文献称“青花矾红彩”,又称“青花五彩”。“凡青花加绘一种以上彩,即称五彩”(《中国古陶瓷图典》冯先铭)。盖罐绘有青花,黄釉,矾红三种色彩,应称“青花五彩”。
 
  〈器身〉 口沿青花画双圈线,颈部绘青花缠枝纹,肩部绘青花蕉叶纹,器身青花绘浮萍,莲塘水草和水波纹,用‘黄上红’填绘八尾鲤鱼,胫部饰青花缠枝纹。
 
  〈底足〉 矮足墙,泛火石红。

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  大明嘉靖款五彩鱼藻纹罐(底足)
 
  存世量考证:
 
  迄今为止,青花绘“黄上红”鱼藻纹罐,全世界仅见四件。此件之外,北京故宫博物院(盖子为后配)、北京首都博物馆、英国阿尔伯特博物馆各存藏一件。
 
  器物考证:
 
  〈青花〉 嘉靖青花料改用回青料,又称‘青金蓝’或‘佛头青’,特点是蓝中泛紫。初期色彩浅淡,官窑青花蓝色鲜亮,后期色调灰暗。(《明清瓷器鉴定》耿宝昌)。“黄上红”,是以黄釉为地,红彩勾填绘画,并刻意留出黄地图案,用红彩勾描主题花纹轮廓。黄彩似蜜蜡,红彩如枣皮,二者表里相互衬托、重叠,呈现出一种凝厚,柔美的橙红色调。《大明会典》载:“嘉靖二年,令江西烧造瓷器,鲜红改为深矾”。
 
  〈纹饰特点〉 器物整身绘八尾鲤鱼,姿态各异,游弋于莲草浮萍间,构成迄元流行的“鱼藻纹”图案。
 
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  大明嘉靖款五彩鱼藻纹罐(款识)
 
  “鱼”谐音“余”,暗喻富足有余,鱼多产籽,有子孙繁衍不衰的寓意。‘浮萍’谐音“福”与“平”,象征平安多福。“莲塘水草”乃佛家圣物,有逢凶化吉之意。钮头的璎珞纹,为佛家六饰之一,意破除世俗束缚。
 
  〈制做水平〉 青花五彩,尤其大器,烧制难度大,此器规正饱满,有元代遗韵,画面构图丰富而措落有致,鱼欢活,水草纷披,一派人间生气。青花色彩淡雅、明润,‘黄上红’尤为纯正,极富立体感。诸艺皆达到嘉靖制的圆熟境界,代表明代中期 御容身烧制工艺的最高水平。
 
  〈嘉靖青花五彩有两种类型〉 一种以青花为主,绘浮萍莲塘水草, 用‘黄上红’绘鲤鱼,鱼身劲瘦,呈跳跃状,盖有子口,恰合颈口。另一种青花较少,增填绿色、黄色,鱼身肥硕,呈游弋式,盖为直口,正扣颈口,称饼型盖。
 
  〈嘉靖青花五彩瓷器的烧瓷史地位〉 代表嘉靖一朝制的顶峰,与永宣青花、成化斗彩并称明窑三大名品。
 
  此藏品为典型的大明嘉靖年青花五彩鱼藻纹罐,直口、阔肩、圆腹下敛、平底。肩部落青花楷书“大明嘉靖年製”六字款。器身满饰五彩图案。肩部饰莲瓣纹,腹部饰游鱼、荷塘、莲宝、缀以各种水藻。近底饰蕉叶纹一周。明宣德已有五彩,嘉靖、万历朝以五彩见称,此罐采用釉下青花作为一种色彩与釉上多彩相结合方法绘制,红浓绿艳是这时期五彩器的重要特点,红彩为枣皮红,凝厚光熠,绿彩多用孔雀绿,同时以浓艳的青花绘制部分草丛,更衬托出彩色的雅致明泽,色彩对比强烈,绚烂陆离,形象生动,疏密有致,虚实谐调,颈部光素,肩部饰一周莲叶纹,近足处饰一周蕉叶纹,腹部绘鱼藻莲花纹,水草随波而动,莲花绽放,各式肥鱼穿梭于莲花水草之间,怡然自得。整个画面动中有静,静中有动,厚重不失细腻,粗犷不乏传神,器形硕大,隐有元代遗风。实为是嘉靖官窑精品。
 
  据深圳鑫宝源市场部万经理介绍:此藏品能够在茫茫大海中,寻得此宝,也可以说是幸运眷顾。希望能够帮它找到有缘人,此藏品无论从世存量及艺术价值和投资价值都属上上之选。
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