正在加载图片...

艺术表现·醴陵瓷器的鉴赏(三)
2012-10-09 15:46:36   来源:瓷库中国   点击:

正是这个“洋瓷局”,产品在一年内主角偶按丰富起来,特别是装饰手段,几乎包括了但是所有的工艺方式。由于来自景德镇和日本的技师各有所长,所以既出现了纯粹中国式的粉彩、浅绛彩、青花等各种器物,也出现了“电光”釉下和贴花纸等先进的装饰方式。

  由于细瓷品种与花色逐年增多,销售市场日益扩大,除本地需求外还远销鄂、滇、桂、川、黔等省。令土瓷销售市场在很大程度上出现了萎缩的局面,这引起土瓷窑户们的不满,但在另一方面却由于公司的出现,带动了土瓷质量的提高,真是“祸兮福兮”。土瓷窑户们一开始是以简单的方式对公司发泄不满情绪,“群起与之为难”。后来知道“旧制终究不抵新体”的道理,于是顺应潮流也思索改良,这种变化是微妙的。
 
  那时中国大部分劳动人民还处在极度的贫困中,衣食尚且困难,哪里还谈得上过高追求日用品的质量,所以土瓷仍然保留部分的市场。生产一直维持到新中国成立的初期。
 
  光绪三十三年(1907年)初,一般的小型实用器具,碗、碟、坛、罐、茶具、瓷塑等由于开始收洋瓷和日本技师影响,一些产品带有明显的日本技师影响,一些产品带有明显的日本瓷风格,被老百姓戏称为“洋瓷局”。
 

图1:图片资料
 
  然后,正是这个“洋瓷局”,产品在一年内主角偶按丰富起来,特别是装饰手段,几乎包括了但是所有的工艺方式。由于来自景德镇和日本的技师各有所长,所以既出现了纯粹中国式的粉彩、浅绛彩、青花等各种器物,也出现了“电光”釉下和贴花纸等先进的装饰方式。
 

图2:光绪时期浅绛彩坛
 
  这一时期的粉彩、浅绛彩、青花、单色釉描金等产品,几乎与景德镇完全一样,只是胎质,釉面略有区别,不仔细看极易相混淆。不过幸好有部分产品底部署“湖南公司”、“湘造”、“湖南制造”等款识,为鉴定提供了依据和标准。
 

图3:光绪三十四年(1908年)日本进口贴花纸装饰坛
 
  日式装饰产品,除了“电光釉”、贴花纸等先进工艺外,还在绘画、造型等方面与中国传统器物区别很大,比较容易鉴别。
 

图4:光电釉贴日本花纸茶壶
 
  釉下装饰工艺,开始出现了釉下篮彩、红彩、绿彩,其中的篮彩就是所谓的“洋蓝”的颜料。这一阶段产品上的绘画与传统青花釉里完全一样,没有出现分水的施彩工艺。这就是釉下五彩的初始阶段,不久,绿色开始发生变化,由最初的单一绿色演化成草绿和墨绿,与此同时“分水”的技法开始出现了,运用分水的方法使草绿和墨绿完美地表现出花卉叶子的阴阳向背,釉下五彩工艺从此找到了最佳表现形式。
 

图5:釉下褐、墨彩尚未出现,分水工艺尚未应用,红、蓝、绿三彩采用传统绘画方式
 
  “分水”又称“混水”。基本技法始于明代中期,成化朝的青花体现了分水的最初形态。清代康熙朝将青花的分水技法运用得熟练而自如,使珠明料的青花绘画层次达到了前所未有的高度,被业内誉为“色分五彩”,这既是对分水青花的赞美,又表达出对釉下多彩的期望。青花艳美而层次分明,但这仍然只能视为釉下五彩分水法技艺的启蒙阶段。釉下五彩的分水技法更加复杂而发展成为专业工艺。
 

图6:清•康熙青花分水《山水》纹笔筒
 

图7:釉下彩分水与釉上刷红花工艺《花卉》帽筒
 
  有釉下五彩的艺术表现效果很大程序上跟分水相关,一种工艺和一种技法相结合,产生了全新的工艺美学理念,为日后在武汉、南洋、意大利、美国的获奖打下了基础。
 

图8:《花卉》圆腹瓶
    相关热词搜索:艺术 表现 醴陵

上一篇:器型·醴陵瓷器的鉴赏(二)
下一篇:技法·醴陵瓷器的鉴赏(四)

分享到:  
联系我们 

电话:4000-418-428

Q Q:1472871796

邮箱:news@chnart.com

微博: