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富丽堂皇——乾隆珐琅彩瓷
2012-08-03 10:36:05   来源:   点击:

乾隆时期随着中外文化交流的开展,许多具有高深造诣的画家陆续在宫中任职,西洋画盛行一时,珐琅彩瓷器绘画也深受影响。

  乾隆时期随着中外文化交流的开展,许多具有高深造诣的画家陆续在宫中任职,西洋画盛行一时,珐琅彩瓷器绘画也深受影响。乾隆后期珐琅彩瓷,其装饰风格虽呈多样性,但是华丽繁褥的格调略显张扬,与雍正时淡雅隽永的风格形成鲜明对照。此时珐琅彩瓷已非单纯意义的珐琅彩,多辅以粉彩增强画面的表现力。乾隆皇帝儒雅好古,对宫内珍藏的历史珍贵文物,尤其对于遗留下来的、珐琅彩瓷视为珍宝,并秉承前制继续在宫中造办处烧制珐琅彩。更为难的是,每件器物烧成之后都要配置楠木匣钵,贮藏于乾清宫珐琅瓷的专柜内,由此可见其珍爱程度。

  乾隆珐琅彩瓷的纹饰与康熙、雍正两期明显不同,大致可分为以下几类:一类是仿雍正时融诗、书、画为一体,但题材更为多样化,不仅有山石、花鸟,还有山水人物和仙山楼阁图。

 珐琅彩豆青地开光山水诗句纹瓶

珐琅彩豆青地开光山水诗句纹瓶  

  如一件豆青地开光山水诗句纹瓶,腹部装饰四个圆形开光体,开光内绘景州开福寺塔全景,及乾隆御制《登景州开福寺塔》七律诗一首,诗句后钤“乾隆宸翰”、“惟精惟一”篆印两方。此瓶在构图设计上可谓别出心裁,它以多种色调的珐琅彩料和粉彩料合绘纹饰,不仅画面丰富、层次鲜明、画工精致,而且诗与画共同入画,极大的丰富了瓷绘表现力。此外,在装饰工艺上集彩绘、描金、轧道、凸印、开光等多种工艺于一身,充分反映出乾隆时期高超的制瓷工艺水平。

 珐琅彩婴戏纹双连瓶

珐琅彩婴戏纹双连瓶

  另一类是婴戏人物纹饰,如一件婴戏纹双连瓶,瓶体为双连式。双连瓶是乾隆时期流行的器形,又称合欢瓶。此瓶腹部白地上绘两组婴戏纹:一组为四婴戏三羊图,寓意“事事如意”、“福在眼前”等。此婴戏图底本出自贡奉内廷的宫廷画家金廷标,人物神态逼真,生动活泼,甚得人爱。乾隆时期的婴戏纹,常通过儿童的活动,将吉祥之意寓意其中,还有一类非常特殊的方法,即在珐琅色地上,用一种像针一样的工具,划出凤尾状纹饰,俗称“轧道”,在轧道地上再会画纹饰,构成一种十分华丽的锦地花卉纹饰,清宫内务府记事档案中称其为“锦上添花”。

 蓝紫地花卉双连瓶

蓝紫地花卉双连瓶

  如一件蓝紫地花卉双连瓶,通体采用轧道工艺,并在轧道地上用黄、白、绿、红等色料绘缠枝花卉。此瓶造型优美,设计奇巧,绘画细腻,有铜胎画珐琅效果。这种轧道工艺至乾隆以后就很少见到,嘉庆时在粉彩器上虽然偶尔运用,但精细程度远非乾隆珐琅彩所比。

  乾隆皇帝以他的艺术鉴赏力,将管中珐琅彩瓷发展到一个新的阶段,然而此时却是珐琅彩瓷由盛转衰的开始。《饮流斋说瓷》说:“故乾隆一朝为清极盛时,变为一代盛衰之枢也。政治文化如此瓷业亦然。”从乾隆中期以后,所谓“康乾盛世”已出现由巅峰下滑的趋势,社会经济每况愈下。在这种社会大背景下,宫廷中奢华之风也必然会受到影响,而不得不有所收敛。珐琅彩瓷由于造价昂贵且费工费时,在当时国库财力无法支付的条件下,必然难以维系。而此时景德镇御窑厂烧瓷质量开始下降,很难有大量可供画珐琅选用的上好素胎进呈。没有精良质坚的薄胎瓷为基础,珐琅彩瓷本身就失去了存在发展的先决条件,其生产必然收到极大的制约,所以逐渐销声匿迹。关于珐琅彩瓷在宫中停烧的确切时间,目前尚无资料充分证明,不过从乾隆中期以后的档案中,已经看不到有关珐琅彩瓷烧制的记载。

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