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新中国陶瓷:独具魅力的艺术景观
2014-01-10 10:20:37   来源:金融时报   点击:

陶瓷艺术是中华民族灿烂文化的重要组成部分。自商代原始瓷出现以来,中国陶瓷走过了漫长路程,直至当代,树立了一座座丰碑。两晋青瓷,唐三彩,五代越窑秘色,宋代五大名窑,元明青花,成化斗彩,嘉万五彩,雍乾粉彩。

  陶瓷艺术是中华民族灿烂文化的重要组成部分。自商代原始瓷出现以来,中国陶瓷走过了漫长路程,直至当代,树立了一座座丰碑。两晋青瓷,唐三彩,五代越窑秘色,宋代五大名窑,元明青花,成化斗彩,嘉万五彩,雍乾粉彩,提起这些,无论是从事陶瓷收藏研究的业内人士还是仅仅欣赏的业外人士,都耳熟能详。但对于新中国陶瓷,知之能详者并不多。为展示新中国陶瓷的独特魅力并进一步探讨其艺术价值与历史地位,日前,九江市水墨沙龙艺术馆、九江市联盛集团、九江市文学艺术界联合会、景德镇华艺文化公司共同主办了盛世华章——辉煌灿烂的新中国陶瓷艺术展。在此次展览上,同时举办了首届新中国陶瓷艺术高峰论坛,特邀的实力收藏家,新中国陶瓷研究专家、学者等参加了论坛。

  何谓新中国陶瓷

  如何界定新中国陶瓷的历史阶段?收藏家韦强告诉记者,陶瓷包含着政治、经济、文化的诸多元素和诉求。新中国成立以前,中国陶瓷以为皇家服务为己任,具有鲜明的皇家文化特征。到了1949年,中国陶瓷进入了崭新时代。新中国之前的陶瓷,只具有观赏和使用两种功能。新中国成立后,陶瓷在兼具观赏和使用这两种功能的同时,又增加了为政治服务、为国家服务的功能。1980年代后,随着计划经济解体,新中国陶瓷逐步退出了国家体制。

  此次展出的300多件新中国陶瓷精品,从全国各地调集,充分展现了新中国陶瓷的最高成就。漫步展厅,一件件精品,叹为观止。

  瓷雕《芭蕾舞》立体感强,具有强烈视觉冲击力。据新中国陶瓷收藏家、九江水墨沙龙艺术馆负责人宗建文介绍,这是陶瓷艺术家周国桢上世纪五十年代后期创作的作品,表现了舞蹈家在芭蕾舞中的窈窕轻盈,当时在景德镇是一项创举。这件作品所有重心全靠一只脚尖承担,纱裙极其细腻,烧制难度大,其烧制技术和表现形式创造了陶瓷雕塑新的表现语汇。

  《竹石八哥图》青花瓷板,淡雅清新,以脱俗气质引人注目。宗建文说,这是艺术大师王步上世纪六十年代在部所创作。此幅作品,景物集中于对角线一边,墨白对比鲜明,两只八哥立于奇石,上下回顾、动态各异,浓墨神俊,骨力兼备。石头竹叶互相衬托,在强弱、轻重、虚实的艺术处理上,极为精彩。用笔极其简练,笔笔到位。画的东西不多,画面却很饱满,富有张力。题跋跳动新时代的脉搏,有一种力压千斤之势。

  文化价值何在

  在中国陶瓷史上,新中国陶瓷到底居于何种位置?在论坛上,藏家以及专家学者代表从新中国陶瓷的历史沿革、特殊地位,艺术价值、审美特色以及收藏感悟与投资价值等角度,全面阐释了新中国陶瓷文化。

  韦强认为,新中国陶瓷与历代优秀陶瓷一样,属中国最高水平陶瓷的重要组成部分。首先,其题材具有独特性。讴歌新时代、讴歌社会主义的现实题材,是新中国陶瓷相对历代陶瓷特有的题材,是新中国陶瓷艺术创新的重要组成部分。其次是艺术进步。在某种意义上,艺术进步和科技进步密不可分,工具、材料、人的意识三大要素决定了艺术成败。中国陶瓷的演变过程是从粗劣到精美,时代每发展一步,陶瓷也随之前进一步。从艺术上讲,并不是年份越久就越具艺术性,而是每个时代有每个时代特性,谁也取代不了谁,都表达了所属时代最高水平。比如,新中国陶瓷就有独创的高白、釉下、现实题材装饰方法。

  资深藏家段步仁分析了新中国艺术陶瓷收藏与投资价值。在他看来,衡量一个收藏品是否具有收藏和投资价值,就看该收藏品是否具有稀缺、精美、珍贵的特点,新中国艺术陶瓷完全符合这六个字的要求。其稀缺原因在于:创作时间短,从事艺术品创作的人并不多,留在国内和民间的艺术陶瓷精品很少,“文革”十年艺术陶瓷创作遭到极大破坏,很多精美陶瓷艺术品惨遭毁灭。其精美原因在于:陶瓷艺人的社会地位得到提高,那个时代聚集了大批优秀的陶瓷艺术家、身怀绝技的老艺人;新中国成立初期中央政府对景德镇陶瓷的生产和发展非常重视,新中国的官窑体制。其珍贵原因在于:产生创作于一个特殊的历史时期——计划经济时代,诞生在一个政治特征非常鲜明的时代,有些新中国陶瓷原本就不是为销售给个人而创作的商品。

  “7501”毛泽东用瓷国内收藏品种和数量最多的藏家张曙阳,解读了“7501”毛泽东用瓷的收藏价值。他认为,“7501”毛泽东用瓷具有很高历史价值,代表了当代制瓷的最高水平,后人很难超越,有可能是空前绝后的官窑;新中国陶瓷艺术在国外广泛传播,国际认可度高。

  与会收藏家、学者一致认为,在中国艺术审美文化史上,新中国陶瓷艺术精品艺术特色鲜明。其以现实主义作为主要表达方式,时代特征明显,反映现实生活的力度、广度和深度能被社会各阶层广泛认可,包含了丰富的时代信息和文化内涵。这些特征完全不同于以往各个历史时期的陶瓷艺术精品,具有独特审美价值和认识价值,必将在中国陶瓷史上占有重要地位。

  探究成因

  对于新中国陶瓷艺术取得辉煌成就的主要成因,新中国陶瓷研究专家李克良用三个关键词概括:需要,改变,进步。

  需要的力量是强大的。就景德镇而言,解放初期几年的陶瓷生产恢复和陶瓷艺术创作,更多的是国家现实需要在驱使,比如,解决就业、发展民生、换取外汇,等等。从1953、1954年开始逐步有了一些政治需要,比如,国际交流交往,等等。

  变革是促进生产力跃升和生产关系改善的不二法门。解放以后政治制度、社会体制和文化形态的改变,决定了新中国前30几年国家艺术品赞助人角色的改变和艺术品创制模式的转变;经济体制以及由社会、经济、文化和生产关系等引发的生产方式的改变(包括人们生活方式的改变),以及艺术品创作方式的改变,更是对陶瓷生产和陶瓷艺术创作带来了重大的、完全不同于以往任何历史时期的全新局面和形势。这些历史上从未有过的改变的合力,对新中国陶瓷艺术产生了积极有效的正面影响。比如,非常适合陶瓷生产和陶瓷艺术创制规律的这种混合体制就是当时有效的制度保障。比如,我们现在欣赏到的这些既具有强烈社会集体审美意志,又体现出浓郁个人风格的新中国陶瓷艺术作品,就是当时历史背景和条件下产生的新中国陶瓷艺术,以其特定的社会和政治背景,特有的文化和意识形态,特别的时代和历史旨趣,特殊的生产和创制方式,散发出独特迷人的艺术魅力和独一无二的审美品质。

  科学技术的进步、工艺改进和设备改造是重要的生产力提升因素。解放后按照现代生产方式迅速完成的陶瓷工业生产布局和人才培训体系建立;覆盖陶瓷生产各个环节的大规模的基础科学研究,包括近现代无机化学等的引入;数次集中的技术和设备改造、工艺改进,以及当时各厂所经常性开展的合理化运动、小发明小创造等,这些进步对于新中国陶瓷在严谨、规整和节律中又具有相当个性和时代性的审美特征,贡献巨大。

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