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寻入瓷门·知人辩器·瓷人名谱之一
2012-09-27 15:05:19   来源:了了亭 作者:沈德新   点击:

清代末期在景德镇出现了一种“文人绘瓷”的社会现象,支撑起了景德镇民间瓷业人群的生息——这就是以程门为代表的文人画师群,程门首创“浅绛彩瓷”,众人纷纷效仿。

  

  知人辩器·瓷人名谱之一 本文刊发于《寻入瓷门》
 
  (注:一言提示——景德镇首批“瓷上留名”者以“浅绛彩瓷”画工为主体。)
 
  (1)文人画师依托浅绛技法“瓷上留名”
 
  清代末期在景德镇出现了一种“文人绘瓷”的社会现象,支撑起了景德镇民间瓷业人群的生息——这就是以程门(字:雪笠)为代表的文人画师群,程门首创“浅绛彩瓷”,众人纷纷效仿。(注:唐宋文人画发展到元代的时候,出现一种“以墨色勾画轮廓并含以水分皴擦,以花青渲染并施以淡赭点缀”而成的山水画,这种文人山水画被叫做“浅绛山水”,以黄公望为典型代表人物……)程雪笠翁为代表的文人绘瓷画师正是把这种绘制在“绢纸”上的“浅绛山水”绘制手法转移到了景德镇的瓷器上。文人画家和瓷器的结合,为景德镇瓷器生产开创了一个前所未有的新阶段。(注:因为传统的“文人习惯”,他们“视瓷为绢纸”、“以颜料替墨彩”,在瓷器上作画题款留名——其实,中国瓷器至清代中期并没有题配诗文和名款的习惯,所烧造的瓷器一般都是由纹饰作装饰;有年款,比如:“大明永乐年制”或造款,比如:“程协泰造”作记表,文人绘瓷新时代的到来,为“瓷上留名”开创了先河。)如果说程雪笠翁是景德镇“浅绛彩瓷”之鼻祖的话,王少维、王凤池、金品卿、汪潘、周子善、俞子明、程次笠等就是因此而史上留名的先驱者。
 
  图:黄公望山水作品
 
  

  
  (2)浅绛瓷人“传子嗣”、“带徒弟”,培养“后学新手”继承“瓷上留名”
 
  浅绛瓷人的涌现,带动了景德镇在瓷胎上绘画的瓷器装饰风气的同时,通过“传子嗣”、“带徒弟”等方式,培养了一大批“后学新手”成为新瓷人。(注:这些掌握浅绛彩绘方式的新人实际上后续转化为“新粉彩瓷”的生力军。这是由于浅绛彩瓷和新粉彩瓷在画法上是共通的,只是在材料上有所区别,浅绛瓷人群以及“后学新手”在绘瓷过程中采用更丰富的粉彩色料绘制出新粉彩瓷,从而成为“新粉彩瓷画工”,我们在后面的表述中把他们叫做“新粉彩瓷人群”。)
 
  “浅绛画派”的主要代表人物有:
 
  1程 门:(18??-188?年),原名增培,字松生,别号“雪笠”、“笠道人”,安徽黟县人,其艺术创作主要活跃于咸丰、同治、光绪三朝,是景德镇御窑厂的釉上彩画师,也是最早在民间从事浅绛彩瓷加工的著名画师之一,是浅绛彩绘艺术的集大成者(注:《黟县志*人物》中记:“程门……幼聪慧,工书善画,作行书随意为之,有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦,凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。咸丰同治时名噪大江南北,赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之”)。程门有绘于咸丰五年(1855年)的作品,这是当今存世最早的一件浅绛彩瓷。程门的存世作品颇多,现国内大型博物馆及文物店多有收藏。这些作品中又以他所作浅绛山水成就为最高(注:他的浅绛山水画法直接取法元人及清初四王,在瓷板上大胆地运用“偏锋连勾带皴”法,借助文人画的意境表达写意效果,为釉上彩绘瓷画开写意先河)。程门尤其喜爱“万绿丛中一点红”的意境。程门还兼擅釉上人物、花鸟彩绘,并有青花作品存世。

  2金品卿(184?-1901年),名诰,字品卿,别号“品卿居士”、“寒峰山人”、“新安樵者”,安徽黟县人,其艺术创作主要活跃于同治、光绪年间,是景德镇御窑厂的釉上彩画师,。长浅绛山水及花鸟人物(注:山水仿明沈周、文征明,花鸟则学蒋庭锡、邹一桂),工行书,宗法二王。其传世作品较多。与王少维一起被称为“御厂两枝笔”,金品卿的下限作品是光绪27年(1901年)。
 
  3王少维:(1862-1908年),名廷佐,字少维,别号“画饼书生”,安徽泾县人,其艺术创作主要活跃于同治、光绪年间。是景德镇御窑厂的釉上彩画师,擅长浅绛彩技,是较早进入民间参与从事浅绛彩瓷加工的著名画工之一,又以画猴见长,兼擅釉上人物、山水。王少维的下限作品是光绪21年(1895年)。
 
  (注:“浅绛三大家”——指程门(雪笠)、金诰(品卿)、王廷佐(少维)三人;“御厂两枝笔”——指御窑厂画师金诰(品卿)、王廷佐(少维)二人。)
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