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《墨宝瓷林——中国历代书法陶瓷墨林长廊》一书背后的故事

“墨”与“瓷”的合璧之美
2013-10-17 09:40:57   来源:文汇报   点击:


  眼前这幅西晋书法家陆机所书的《平复帖》,墨光流动,连金龙鉴影水渍都纤毫毕现。
 
  “这是烧制上书法作品的瓷片,叫‘翰墨瓷板’。”为这些瓷片投入多年心血的上海福仁陶瓷艺术馆馆长丁福仁介绍说。
 
  如今,由260块长150厘米、宽40厘米、厚0.5厘米“翰墨瓷板”构成的“墨宝瓷林”,留存下了从西晋到清末84位书法家不同艺术风格的165幅传世名作。丁福仁说,他最大的梦想就是“西(西安)有碑林,东(上海)有瓷林”。最近,上海辞书出版社出版由丁福仁、邱细乐编著的《墨宝瓷林——中国历代书法陶瓷墨林长廊》一书,这又为向更多读者展现“墨”与“瓷”的合璧之美创造了条件。
 
  1969年,生于上海的丁福仁大学毕业,分配到赣南工作。生活在千年瓷都景德镇,耳濡目染之下,丁福仁逐渐爱上了瓷器。1995年,曾获“江西省景德镇市荣誉市民”称号的丁福仁,辞去江西省人民政府驻上海办事处主任的职务,下海创业。
 
  在爱瓷如命的丁福仁心中,一直希望能以陶瓷为载体,将中国五千年的历史文化一并呈现。10多年前,经朋友介绍,他结识了景德镇高级工艺美术师邱细乐。
 
  邱细乐生于景德镇,平日喜欢探究如何在陶瓷上展示名家翰墨。1990年,经过潜心研制,已过不惑之年的邱细乐终于在瓷板上临摹烧制出古代书法作品。当时,这位制瓷“痴人”每制作一块瓷片少则十天半月,复杂的要一两月之久。
 
  看了邱细乐烧制的瓷片,丁福仁认定找到了知音,志同道合的两人决定共同创作“墨宝瓷林”。自古以来,各种“天灾人祸”使得以纸绢为载体的书法珍品很难保存。即使镌刻在石碑之上,也因笔法不同而减损了原迹的艺术魅力。为了尽力留下国宝风华,“翰墨瓷板”的制作过程颇为复杂——在白色瓷板上按书法原作的纸、绢尺寸,涂刷一层类似古旧纸绢色的陶瓷颜料作底色后,经1300多摄氏度高温烧制成“宣纸”。之后据原作在瓷板上临摹,再经700多摄氏度窑炉烧制。故而“翰墨瓷板”不仅永不变色、永不剥落,更不会霉烂、虫蛀。即使日久时迁蒙上灰尘,只需用湿布轻轻一揩,即能完好如初。
 
  但追梦之旅并不平坦。为了投资这个庞大的项目,丁福仁不仅将自己的积蓄悉数投入瓷板制作,还变卖一套房产,将自家住房抵押银行所获贷款拿来支持。常有朋友提醒他:“此等文化系统工程,岂是你个人能力所为?小心把钱砸进大海里!”丁福仁不听劝,仍然痴迷投入,被朋友们戏称为“疯子”。
 
  丁福仁的不懈探索及其取得的成就,得到了艺术界人士的高度评价。“翰墨瓷板”作为一种新的名家书法保存形式,早在2002年就得到已故国务院“古书画”鉴定组成员杨仁恺的充分肯定。他在题词中称它“艺术效果殊佳,据所知在国内尚属首创”,是“对书法文物保护和普及的一个全新突破”。 (记者 单颖文)
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