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各赋千秋丰富多彩的清三代瓷鼻烟壶
2012-09-18 11:29:47   来源:《东方收藏》   点击:

清代鼻烟壶十分流行,制作上有了很大的发展,出现了各式各样的烟壶,是鼻烟壶的繁荣时期。从康熙朝开始一直到光绪朝从没有停止生产过,其中尤以乾隆朝的烟壶最为精美、漂亮,质量高,数量最多,最具代表性,达到了高峰。


康熙青花缠枝菊花纹鼻烟壶 
 

 

乾隆炉钧釉双联葫芦形鼻烟壶 

  清代鼻烟壶十分流行,制作上有了很大的发展,出现了各式各样的烟壶,是鼻烟壶的繁荣时期。从康熙朝开始一直到光绪朝从没有停止生产过,其中尤以乾隆朝的烟壶最为精美、漂亮,质量高,数量最多,最具代表性,达到了高峰。这与当时皇帝喜爱和重视有很大关系。同时,市民阶层中吸闻鼻烟的嗜好也十分普及,这在一定程度上都促进了鼻烟壶的发展。

  清代鼻烟壶种类丰富,作品各有千秋,质料也不同,除了常见的瓷器品种外,还有玻璃胎珐琅彩、金属胎珐琅彩、匏制、玛瑙、玉、翡翠、水晶烟壶等。壶盖有玉、珍珠、珊瑚、宝石、铜镀金、瓷、木雕等。小小烟壶既可以供欣赏、日常使用,也可以拿在手里把玩。

  瓷器类鼻烟壶在整个鼻烟壶中占有很重要的地位,数量多、流传范围广,它制作精巧,品种齐备,优秀作品很多,具有很高的艺术鉴赏价值。北京故宫博物院收藏的康、雍、乾鼻烟壶为数不少,官、民窑均有,官窑多是清宫旧藏,由江西景德镇御窑厂烧造,从清宫内务府贡档中,就可以看到不少有关宫中瓷鼻烟壶烧造的具体记载。
笔者近年来通过对北京故宫博物院藏品的观察,进行了对比分析和整理研究,综合归纳出康、雍、乾三朝瓷鼻烟壶主要有以下几方面特点:

  一、康熙朝鼻烟壶

  器型变化不大,时代特征鲜明。富有个性,一般多呈圆筒状,又称爆竹形,近底微外撇,小唇口,上下比例匀称。器型轮廓线十分清晰、严谨,大多数都缺盖,少量带珊瑚盖。胎质坚硬,拿在手里感觉略显厚重,瓷化程度较好,釉面莹润。品种有:青花、釉里红、青花釉里红、青花加紫、红彩等。从数量上看青花和釉里红这两个品种烧制最多,青花使用的是国产料,表现形式上,一种是清新淡雅,花纹既有勾勒也有渲染,山水比较注重深浅浓淡的层次变化。另一种是浓重鲜艳,明显看出是在模仿明代永、宣青花苏麻离青料的艺术风格。釉里红发色稳定,纯正艳丽,说明当时高温铜红釉配制和烧造技术均已相当成熟。圈足普遍较浅,足内主要写有“成化年制”四字行书借款。字体相对潦草不是很漂亮,字与字之间有的距离不够紧凑,没有画双圈和书写本朝官款,也有一部分在足内并不写款,只施一层白釉。常见纹饰有:缠枝莲花、缠枝菊花、勾莲纹、折枝花、寒江独钓图(颇有唐代柳宗元诗句“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”的意境)、携琴访友图、山水人物图、柳荫憩马图、山间驴行图、高士图等。整体特点突出,花卉图案排列满密,山水、人物画面布局疏朗,山水图幽静典雅,与同时期其他器物的风格是相一致的。康熙鼻烟壶基本还属于初创阶段,民窑产品所占比例很大,官窑作品很少。社会上流传的多是光绪及民国仿品,有的工艺水平不是很高。康熙烟壶形体简洁大方,高度概括的纹饰朴素高雅,用笔绘画自然随意,布局疏朗、明快,构图简洁、大方,远山近景,讲究意境。人物描画既写实又生动,外貌特征虽勾画简略,但神情毕现,形与神达到和谐的统一。可以说康熙鼻烟壶为以后各朝烟壶的发展奠定了坚实的基础。

  二、雍正朝鼻烟壶

  烟壶烧造在康熙朝基础上不断地完善发展和提高,制作技术水平日趋成熟。虽然传世品不是很多,但也有其自身特点。器型大小不一,个别沿袭康熙式样,局部加以变化,也出现了一些新式样,主要有筒形、圆形、罐形、四方形和扁圆形等。釉面光洁细腻。品种有青花、天青釉和珐琅彩,后两种十分少见。足内多写有青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款,四字款少,字体清晰,笔道遒劲有力,排列工整。民窑烟壶笔法草率,多不写款。常见纹饰有:缠枝莲花、缠枝牡丹、锦纹、宝相花纹、勾莲纹、梅花纹、婴戏图、夔龙纹等。整体特点,青花烟壶占主流,器型秀雅,小巧玲珑,突出一个精。青花色调分青翠和浓重两种,浓重的一般是仿明代宣德青花苏泥勃青料的艺术效果,往往带有晕散和黑色结晶斑。但釉层较薄,青花蓝色浮于表面,纹饰布局讲究上下层次分明,主题突出。另外,雍正皇帝的爱好和直接参与,也促使鼻烟壶的造型和装饰风格都进入一个新的阶段,从而形成自身独特的风格及较高的艺术成就。据清宫内务府造办处档案记载:“雍正四年(1726)八月十九日,郎中海望持出雨过天青双夔龙大烟壶一个,奉旨,鼻烟壶款式照此,花纹颜色不拘,再作二件,钦此。”雍正八年(1730),郎中海望所进呈的飞鸣食宿雁珐琅鼻烟壶一对,纹饰是由造办处谭荣所画。因烟壶烧得好,对一些优秀工匠和名画家不惜重金酬赏,以资鼓励,从中不难看出雍正帝对烟壶制作的重视程度。雍正元年、二年、四年、五年间(1723-1727)先后把造办处制作的鼻烟壶赐给浙江巡抚李馥、福建巡抚黄国材、山东巡抚黄炳、云贵总督高其倬、河南巡抚田文镜、江西巡抚迈柱、苏州巡抚陈时夏、河南总督稽曾筠等。其中有瓷烟壶,也有玛瑙烟壶及玉烟壶等。从中也不难看出,精巧的烟壶在宫中地位非同一般。保存至今的雍正鼻烟壶在社会上流传极少,青花鼻烟壶在清代晚期道光年间就开始有仿制,如道光仿雍正青花婴戏图鼻烟壶、仿雍正青花司马光砸缸图烟壶,从造型、花纹上看,十分相近。同样足内也是写青花六字雍正楷书款,但是仔细观察,画面人物还是略显呆板,不够生动活泼和精练,笔力不足,尚欠艺术魅力。

  三、乾隆朝鼻烟壶
 
  社会经济高度发展,文化艺术十分繁荣,亦可谓清代的全盛时期。鼻烟壶传世很多,其制作又进入了一个新的阶段,为高度成熟时期,技艺很考究,一丝不苟,可谓炉火纯青。仅乾隆三十年以前就烧制出大批精湛之作,造型、纹饰构思奇巧、千奇百态、精美绝伦,堪称清代瓷鼻烟壶之冠。

  乾隆烟壶与康熙、雍正相比,无论造型、纹饰、色彩都有着显著不同。出现了许多新奇式样,造型比例适度,变化有致,有较好的整体效果,主要以扁瓶式样为主,其次还有圆形、椭圆形、瓶形、四方形、长方形、罐形、瓶形凸雕,还出现了许多新奇式样,如仿像生的:葫芦形、双连葫芦形、青果形、花瓣形、荷包形等,像生瓷式样复杂、制作难度大,技术要求高,但烧制都十分逼真,惟妙惟肖。这些小烟壶多数有盖,保存完好,盖多为瓷质,少量铜镀金盖,盖下连有铜镀金小勺,也有的是象牙勺。胎质洁白细腻,胎体较轻,胎壁薄。装饰风格出现转变,作品主要以粉彩为饰,分白地粉彩和色地粉彩两种。极少见青花与釉里红等品种,色地粉彩有很多的变化,包括黄地、粉地、青花地、绿地、金地、蓝地、紫地、墨地等。色彩极为丰富,还有松石釉、绿釉、炉钧釉等颜色釉烟壶,所占数量不多。许多粉彩鼻烟壶采用当时流行的色地轧道做装饰,即在器物两侧或整体色地上刻划出纤细的花纹,然后于其上加绘各种花卉图案。金彩在当时也使用较多,多是用于穿插点缀。壶口部一般施酱黄色釉,上面再涂一层金彩,个别在口里及足内施豆绿釉。绝大部分带有款识,多见器足内和底部用红彩书写“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款,以四字篆书款居多,字体极为工整,结构严谨。个别烟壶有用黑彩和金彩书写款识,往往都是根据器型变化来安排书款形式,有横款,也有印章式,有的加单方框,极少是双方框,单色釉的烟壶多数不写款。

  乾隆鼻烟壶的题材丰富多样,传世数量多,风格上由雍正朝的简明疏朗而渐趋繁密、华丽,图案较满,花纹讲究对称、均衡的装饰效果。反映出当时帝王审美趣味的变化。主要有:四季花卉、勾莲纹、缠枝莲纹、菊花牡丹图、折枝葫芦、玉兰牡丹图、花鸟图、安居图、西洋人物图(西方人物和中国的山水交融描绘在一起,但人物比例不是很协调)、婴戏图、山水人物图、博古图等。在壶身的一面书写御题诗也是乾隆鼻烟壶的特色之一,诗、书、画融为一体,更突出了艺术性和观赏性。整体特点,造型端巧秀美,形体比例适度,线条变化柔和,曲直有致,匀称而俊雅,表现了设计与成形工艺无所不能的高度水平。色彩富丽堂皇、华美之至。较雍正烟壶更胜一筹。纹饰勾勒、填色、渲染和谐统一,规矩中富于变化,妍而不媚、雅逸清新。画面用笔细腻纤巧,趋于纸画,平远深秀,花卉中既有淡雅柔丽的菊花,也有浓重鲜艳的牡丹花。有的写实,有的追求夸张、变形,突出强调图案装饰性。擅于运用开光手法(圆形、海棠形、方形)也是当时的装饰技巧之一,表现得非常成功。在绘画技法上也是多种多样,大胆采用了西洋画中的表现方法,即透视法,起到了与我国传统装饰技法迥然有别的艺术效果。当时更为广泛地运用吉祥纹样,取其寓意、比拟和谐音的手法,其中牡丹、石榴、鸳鸯、鹭鸶、鹌鹑以及荷花等为主要题材。另外,乾隆皇帝对鼻烟壶的喜爱实在不亚于雍正。清宫内务府造办处档案记录颇多,乾隆八年(1743)御窑厂奉命烧造洋彩各类形制纹样的烟壶四十件,以后每年只烧五十件进呈。乾隆九年、二十三年,乾隆皇帝又多次下御旨,指示当时的景德镇督陶官就烟壶烧造的品种、造型变化、修改尺寸大小及数量和花纹颜色等提出要求。上有所好,下必趋之,督陶官唐英根据旨意,挑选最优秀的工匠,不计成本高低,在御窑厂竭尽全力地烧制,以博取皇帝的欢心,所烧出的鼻烟壶件件都是最高水平的。

  可以看出康、雍、乾这三朝瓷鼻烟壶是各具特色,康、雍烟壶典雅古朴,富有情趣,乾隆烟壶以景德镇官窑为代表,侧重华丽鲜艳,造型与装饰有机地结合在一起,极富观赏性,充分展示了当时瓷匠们高超的烧瓷技巧、绘画功力和艺术才华。
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